投稿来源：于见

近日，刘慈欣的科幻作品《三体》将会被改编为美剧的消息传出后，过去网上关于《三体》将以影视剧集的方式出海欧美的预测也随之尘埃落地。据了解，《三体》三部曲的版权方为三体宇宙和游族集团，他们与全球最大付费流媒体平台奈飞（Netflix）共同宣布，将联合开发制作《三体》英文系列剧集。

该据将由《权力的游戏》编剧大卫·贝尼奥夫和D·B·威斯亲自操刀，原著作者刘慈欣与英文译者刘宇昆（《三体Ⅰ》和《三体Ⅲ—死神永生》）将共同担任该系列剧集的制作顾问。

实际上，随着国内影视产业的蓬勃发展，影视等文化娱乐、数字化内容型的产品出海也由来已久。但是大多数作品的出海步伐，止于与我国文化最为接近的东南亚国家。

而且，部分在国内备受热捧的剧集，在东南亚地区也引起了浓厚的消费热情。例如，知名的IP剧集《三生三世十里桃花》《延禧攻略》《花千骨》等均在东南亚成功翻拍。而年末在国内热播的《庆余年》，据说在海外比国内更火。一度有传言称，《庆余年》在国外的更新速度比国内快，英文版《Joyoflife》单集的播放量高达66万。

不过，能像《三体》这样，用如此引人注目的方式走向欧美市场的，却极为罕见。因此，也快速成为互联网上的热议话题。那么，《三体》的高调出海，是否将预示着中国影视文化、数字化内容打开了新的局面，在欧美等市场有了更为广阔的前景？以及其对国内文化产业，将会产生什么样的影响？本文与您共同寻找答案。

内容出海的现状：东南亚初现繁荣，欧美刚刚起步

年，关于李子柒借助YouTube等海外媒体平台，靠精致的美食视频迅速红遍全球的消息，接连刷屏，甚至被央视点赞，也第一次让人们意识到国产内容在国外的影响力。一时之间，互联网上关于李子柒视频出海，是否是中国传统文化对外输出，也争论不休，受到热议。

抛开这个争议性的话题，单从近年互联网内容型产品、作品出海来分析，该行业的发展可谓可圈可点，未来可期。尤其是在影视作品出海东南亚方面，已经进入成熟期。

例如，在北京有一家内容公司名为长信传媒，就在东南亚地区有着极大的影响力。而一年一届的亚洲电视论坛(ATF)，便是亚洲最好的电视节目集市。作为ATF的常客，长信传媒于年就开始筹备的重要影视剧项目《小娘惹》《南洋女儿情》《南洋英雄泪》，被誉为南洋三部曲。

南洋三部曲名字的由来，也是因为作品中，有两地三国多位艺术家共同创作，全程在东南亚地区搭景拍摄，并聘请当地工作人员参与影视制作。值得一提的还有长信传媒与爱奇艺联手启动的灵魂摆渡系列新项目：《灵魂摆渡南洋传说》，在各种宣传造势之下，已经形成了极具影响力的超级IP，据了解，该项目经过5年多的培育，已经基本完成了网文、网剧到网络电影的IP链条化。

反观《三体》的IP衍生发展路径，也与长信传媒旗下多部作品有异曲同工之妙。先通过网文在国内打下群众基础，孵化IP效应，并逐渐完成向影视作品的蜕变，最终成功出海完成商业化闭环。

无独有偶，中国影视业巨头阿里、腾讯也在影视文化产品出海方面早有布局。据了解，阿里影业于年战略投资的美国电影公司安培林娱乐公司，并共同出品《绿皮书》。此举让阿里影业成为全球首家联合出品获奥斯卡最佳影片的影视互联网公司。

而在诸多海外影视作品中，也有腾讯影业的影子。包括年成为漫威影片《毒液：致命守护者》的三大出品方之一；年1月，腾讯影业携手美国派拉蒙影片公司联合出品《大黄蜂》等。

尽管巨头参与影视国际化，主要是通过投资、联合出品的方式，其投资的作品并非来自本土。但是，也不难看出，目前国产内容产品，处于出海红的利期。而国产原创IP，更是能凭借其优质的内容，扶摇直上，平步青云。

近年，随着移动互联网大潮来袭，人们的娱乐方式变得多样化，加上票价居高不下，观影人数的下降，直接导致电影票房收入已然出现了负增长。相关数据显示，假期档也挽救不了电影消费增速的下滑，年下半年的国庆档、年末贺岁档，以及年的元旦档和春节档的票房收入均低于上年同期。

以年春节档为例，年春节档观影人次为1.30亿，同比下降10%，而-年，观影人次逐步增长。年，因为疫情，国内影院基本关停，电影票房更是跌至冰点。

在国内影视文化企业受到重创的同时，内容出海似乎成了时代趋势，也成为了版权方的必然选择。因此，对于国内文化产业相关企业来说，内容出海不仅意味着新机会，也将面临文化认同、品牌宣传等多方面的压力。

实际上，出海的内容产品并非只是影视作品或者剧本，还有小说、漫画、游戏等。尤其是游戏类产品，更是依托出海游戏类APP的快速崛起，成为内容创作在海外市场不容忽略的版块之一。

以互联网产业环境比较封闭的日本为例，过去众多中国企业企图出海日本遭遇碰壁。直至年，国内的两款互联网产品打破了沉寂的局面。一个是网易手游《荒野行动》，另一个是日本版抖音Tiktok，两者仅用了三年时间，便在日本市场中占据了一席之地。年，《荒野行动》更是同时入选日本苹果与安卓系统年度“免费榜”“畅销榜”前十名。

而以出海欧美的《三体》为例，尽管已经获得《三体》游戏改编权的游族网络媒体记者表示，目前《三体》相关游戏仍在立项阶段，但是其英文版、日文版早在欧洲、日本等地畅销已久。据了解，《三体》上市第一天首印1万册全部售罄，一周加印10次，一个月销量突破10万册。

尽管在韩日等亚洲地区销量不及欧美，但是并不影响其成为全球范围内的畅销书。据中国教育图书进出口有限公司统计，截至年10月，《三体》三部曲已累计输出25个语种，其中20个语种已在海外出版发行，海外销量近万册，再一次刷新我国当代文学海外销量最高纪录。

与此同时，据北京外国语大学教授何明星统计，全球共有千余家图书馆收藏《三体》，创造了中国图书译著的高馆藏纪录。至此，《三体》系列作品，也成为了一种现象级的作品。其折射了人类对于宇宙、人生的思考深度，也激发了全世界人们对于地球这个人类命运共同体的高度共鸣。甚至有海外读者热评，只有中国作家才写得出三体。

由此可见，《三体》的顺利出海，并非一蹴而就。而是其优质的内容，在全球范围内获得广泛认同的结果。无论是其科幻的题材，还是文字中所展现的超前想象力，都让该类作品耐人寻味。

毫无疑问，这只是中国文化影视类产品出海的一个缩影。而未来，中国内容型产品，也将因为《三体》出海所带来的巨大影响力，更加受到全球的

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