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本文作者是小万家族的

阿呆人丑还颜控的追星狗子在此有句讲句。小万的年度期待片单中，有一部终于在今天上映了——《决战中途岛》和小万一样，很多影迷对这部好莱坞战争大片之所以期待，原因有两个：1.真实历史改编；2.导演罗兰·艾默里奇。《决战中途岛》的故事，来源于第二次世界大战历史上最具传奇色彩的战役之一——中途岛战役。要讲述中途岛战役的意义，时间要先倒回到年12月7日。这一天，日本海军突袭美国太平洋海军舰队基地珍珠港，将此前一直持中立态度的美国卷入了战争。“空袭珍珠港”，标志着第二次世界大战，太平洋战争的正式爆发。而电影《决战中途岛》，就是从这个标志性历史事件开始讲述。为了对日本违反国际战争准则的行为进行报复，转年4月，美国对日本本土实施了首次空袭。这就是著名的空袭东京（亦称杜立特空袭）。本土遇袭后，日本正式批准“中途岛作战计划”，意图通过攻占中途岛进一步进攻美国西海岸。但在此之前，日本海军主要通讯系统已被美国海军情报局大面积破解，整个作战方案已被识破大半。临危受命的美国太平洋舰队司令切斯特·尼米兹就是根据这些情报制定了周密的作战计划。最终，经过近三天鏖战，美军在海空力量均弱于日本的情况下，以沉没一艘航空母舰为代价，击沉日本主力航空母舰四艘、巡洋舰一艘，造就了这场世界历史上著名的“以小博大”的战役。更重要的是，中途岛战役扭转了自珍珠港事件之后反法西斯盟军节节败退的局面，是整个太平洋战争的关键转折点。美军在中途岛战役中取得的胜利，也为二战的最终胜利打下了坚实的基础。当然，这场战役的胜利，有很多关键人物在其中发挥着决定性作用：比如情报人员约瑟夫·罗彻福特。在情报破解阶段，罗彻福特和他领导的情报站一致认为日军的下一个攻击目标“AF方位”是中途岛，但华盛顿海军情报处却坚持认为是阿留申群岛。最终，罗彻福特凭借惊人的记忆力从浩如烟海的情报中找到关键证据，并通过妙计证明了“AF”就是中途岛。这也是《决战中途岛》的预告片中，那句铿锵有力的台词的由来——“华盛顿是错的”。再比如临危受命的海军司令切斯特·尼米兹。珍珠港事件后，罗斯福总统把这个烫手山芋扔给他时，对他说了这样一句话：“到珍珠港去收拾败局，然后留在那里，直到战争胜利。”事实上尼米兹也是这样做的：夏威夷情报站和华盛顿情报处意见相左时，他亲自去见罗彻福特，要求他说服自己；选择相信罗彻福特后，他顶住压力，违反了许多海军条例，召回了企业号、大黄蜂号和约克城号航空母舰，对战争的胜利起到决定性作用……更不用说那些战斗在一线的士兵、飞行员们。抱着必死的决心，一次又一次俯冲向日军舰队，用血肉和生命换来胜利的号角。这些英雄瞬间和诸如“七十二小时抢修约克城号”等细节，《决战中途岛》都将一一呈现。为了真实还原这场战争，导演罗兰·艾默里奇和他的团队整整筹备了十五年。他们在无穷无尽的资料和历史影像中进行了年复一年的研究，希望能“打造一部21世纪的史诗级战争大片。”国内知名军事专家“局座”张召忠此前就曾大赞影片真实还原历史，堪称“军事教学片和纪录片”。但导演罗兰·艾默里奇的功力显然不止于此。作为好莱坞最著名的“拆迁队”导演，他最擅长的，还是大场面大特效带来的视觉冲击。在《决战中途岛》之前，艾默里奇是好莱坞最知名的灾难片导演，没有之一。早在定义“灾难片”的成名作《独立日》中，他就已经敢炸掉白宫，以此凸显外星文明与地球文明之间的对立与厮杀。《后天》中，他更是通过飓风、冰雹、洪水、严寒，打造了一场世界级灾难。冰封的自由女神像和烧空的曼哈顿图书馆一起，敲击着所有人类的神经，提醒我们停止对地球自以为是的摧毁。到了《》，炸毁白宫和自由女神像显然已经无法满足艾默里奇。世界各国的标志性建筑和一切文明古迹，都在这部电影中毁于一旦。这些灾害通过精致的特效和宏大的场面逼真的展现在每一位观众面前，让我们不得不直面视觉的震撼，和心灵的拷问。新片《决战中途岛》的震撼，预告片早已彰显无疑：罗兰·艾默里奇在片中实现了海陆空三大阵地全面覆盖，精准还原了海上军舰对峙、海岸轰炸等宏大场面。民众视角、指挥视角，甚至不偏不倚的日军视角，都在这里得到了全方位展现。他甚至用绝对比例复刻的战斗机，将观众带上万米高空，带入了战争现场。电影中无限使用的望远镜/瞄准镜视角，为观众提供了飞行员视角，让我们有机会以第一视角直面这场海天对决。当瞄准镜带着观众迎着枪林弹雨俯冲向日军军舰的时候，所谓“硝烟四起的战争现场”，我们一定会有更深刻的感触。以往，罗兰导演热衷于用虚构的灾难表达自由的内核。但这一次，他没有任何发挥，完全遵照史实，还原了一场真实的、人类自己亲手制造的灾难。在这些宏大场景和身临其境的视效背后，还有导演艾默里奇不变的人文关怀。一向擅长多线叙事的罗兰导演，在《决战中途岛》中同样提供了三条齐头并进的故事线。其中着墨最多的，是他一贯

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